Diário do Comércio

Solo de clarinete

Procurando um lugar para ouvir música brasileira ao vivo há alguns meses, descobri o Dizzy's Club Coca-Cola, no Time Warner Center de Nova York, onde Duduka Da Fonseca liderava seu quinteto. Não conhecia bem o percussionista antes de ouvi-lo naquela noite. E uma de várias outras coisas que eu também não sabia era que quem tocava os instrumentos de sopro em sua banda era uma israelense de 38 anos chamada Anat Cohen, que morava em Nova York desde 1999.

Nas primeiras músicas da seleção - aquele tipo de jazz acelerado mesclado com ritmos brasileiros que sempre adorei - Cohen tocou o instrumento geralmente mais associado ao jazz pós-guerra: o sax tenor. Para mim ficou claro na hora que ela era uma instrumentista de primeira, fluida, vital, com a capacidade de criar solos intrincados e eloquentes; porém, depois disso, o grupo começou a tocar Chorinho pra Ele, uma peça contagiante de Hermeto Pascoal. E foi aí que Cohen fez uma coisa que poucos instrumentistas de sopro de jazz fazem hoje em dia. Sacou do clarinete.

Se no sax ela era boa, no clarinete, revelou-se. Usando o registro mais agudo, evocava uma alegria singular; no grave, seu estilo refletia uma melancolia profunda. Nas músicas de tempo acelerado, seus improvisos não eram só rápidos como tinham uma clareza e inteligência raras. E tocava de um jeito que parecia ser a coisa mais fácil do mundo, mesmo sendo aquele o instrumento de sopro tecnicamente mais complexo de todos. Ela usou o clarinete em apenas algumas músicas naquela noite, mas me deixou literalmente de queixo caído.